提起文艺复兴时期，我们自然会联想到达.芬奇的《蒙娜丽莎》、莎士比亚的不朽剧作和但丁的《神曲》，这三位不同领域的巨匠被称为“文艺复兴三巨人”。当然，值得后人称颂的还有拉斐尔、米开朗基罗、塞万提斯、马丁?路德…那是个天才与大师云集的时代。在这样的时代背景下，服饰业发生了怎样的变化呢？
文艺复兴时期性感与奢华的男装服饰
文艺复兴时期的服饰为了追求个人意识而日趋夸张和奢华。在设计和制作中也有意借鉴科学与技术中的透视、黄金比例等作为审美依据。由于十字军东侵开阔了欧洲人的眼界，他们在意大利的威尼斯、佛罗米兰等城市都建有高度发达的织物工场，大量生产了天鹅绒、织锦缎及织进金银线的织金锦等华贵面料，满足了服装面料方面的需求。
文艺复兴时期性感与奢华的男装服饰
文艺复兴时期服饰的性别特征极端分化，形成性别对立的格局。男服通过雄大的上半身和紧贴肉体的下半身之对比，表现男子的性感和魁伟；女服则通过上半身胸口的袒露和紧身胸衣的使用，与下半身膨大的裙子形成对比。表现胸、腰、臀三位一体的女子性感特征。男服呈上重下轻的倒三角形，富有动感；女服呈上轻下重的正三角形，属于静态。 当时男士一般留短发，蓄络腮胡，头戴斜扁帽或高礼帽。上身穿紧身短上衣或衬衫，下穿灯笼裤和弹性布料缝制的连袜裤，脚穿方头鞋。外穿带裙身的上衣，衣长及臀底，系腰带，领子有圆领、鸡心领和立领。外出时穿在外面的及臀或膝的大衣，常在伸胳膊的地方装饰有假袖子，常常有一套衣服配几副活动袖子的穿法。除了朴素的衣袖外，还喜爱不同色彩或多种色彩的豪华衣袖，有灯笼袖、装饰袖以及剪开袖等。文艺复兴时期男服最大特点之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都塞进填充物使之膨起。填充物还用于像南瓜外形似膨起的短裤上。
